北宋刘寀 《落花游鱼图》 美国圣路易美术馆
宋朝鲤鱼成了较常见的鱼种类，尤其体现在玉器上。到了民间， 年节灯会上鱼灯也是主要的造型，辛弃疾写“一夜鱼龙舞”相信不少人都读过。冠有鱼字的佛教器物如“鱼鼓 ”，俗称“木鱼 ”，也在那时诞生。
宋 双鱼纹錾刻鱼盆 江西省博物馆
鱼耳瓶
文人爱鱼，首先体现在观赏器上，其中较为经典的是鱼耳瓶，鱼耳瓶来源于文人的饮酒器以及“投壶”的文化。
宋 龙泉窑双梅子青釉魔羯耳瓶 成交价格：RMB 4，370，000
到了宋代，龙泉釉色下的鱼耳瓶，使人爱不释手。鱼耳瓶之所以两边鱼耳几乎一致，源于宋人制作时，用上了模印，然后对称地粘贴在器物两边。
宋 龙泉梅子青摩羯耳盘口瓶 成交价：RMB 12，650，000
宋双鱼耳瓶。鱼形施釉较厚，鱼纹虽然不够清晰，但整体塑造很生动。这种鱼打破了青釉的沉闷，显得更加生动有活力。置于书斋中，庄重典雅，比例协调，赏心悦目，尽显文人逸趣。
宋 龙泉窑青瓷鱼耳瓶 浙江省博物馆藏
龙泉鱼洗
宋 龙泉窑四孔双鱼洗 上海博物馆藏
宋代龙泉窑以青瓷闻名遐迩，也是宋代文房生活的一个缩影。 而鱼洗更是典型的宋器代表器物。造型与装饰简洁、别致；釉色与釉质含蓄、似玉，充分体现了宋代文人崇道尚青的理学文化。
宋 龙泉双鱼洗 国家博物馆藏
宋代洗多为折沿，因此也称之为“折沿洗”。鱼洗是洗的内底部饰有鱼纹或者鱼形。 刻划 模贴与露胎是该类器物的装饰特征。
鱼洗上的鱼条数繁多，其中双鱼的鱼洗，较受欢迎，源自《庄子》相濡以沫不如相忘于江湖的典故。
宋 龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗 北京故宫博物院藏
南宋末到元代初期是该器物装饰工艺和艺术成就的高峰。
南宋末期，龙泉窑器物内底出现模制贴花双鱼纹装饰，双鱼鼓凸，形象逼真传神。
宋 青釉双鱼纹洗 首都博物馆藏
在当时，模印贴花双鱼纹已成为南宋时期龙泉窑的重要纹饰之一。其中贴花双鱼纹的造型和装饰受到同时期金银器的影响。
元代双鱼
元代，双鱼洗是最常见的品种。其它还有一些特色品种，如大盘、大碗、大罐等型器，器物圈足更大更厚，这是因为元朝皇室喜食牛羊肉而出现的特殊器型。
元 龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗 故宫博物院藏
龙泉窑青瓷还大量销往海外，如小罐、小壶、鱼形砚滴、双鱼洗等。
元 龙泉窑青瓷露胎贴花双鱼洗 美国大都会博物馆藏
元代初期的龙泉窑双鱼纹承袭了南宋遗风，特征和南宋末期基本一致 ：双鱼多以阳文贴花或阴文模印手法饰于洗、盘底心，以金鱼和鲤鱼为主，双鱼多为张嘴、挺腹、压腰、翘尾的游鱼造型，生动活泼，同时细部纹饰写实自然，露胎双鱼与满釉纹样并无不同。
元 龙泉窑剔花贴塑双鱼纹大盘 韩国国立中央博物馆藏
此时期龙泉青瓷上还出现“鱼龙”形象，有人又称之为“鱼化龙”或“摩羯”纹。“鱼龙”纹为龙首鱼身，凸目圆睁，张口露齿，须发后飘，鱼鳍呈花边状。亦为模制，多贴饰于器底。
明龙泉中的鱼
明龙泉刻划鱼纹
明代龙泉的鱼由过去的文人风格走向民间风格，造型更加灵动，随意，率性，生活气息浓郁很多。但是基本上明代龙泉青瓷鱼纹受前代影响较大：在装饰技法上，基本沿袭了前代传统，刻划花、戳印印花、贴花、整体模制印花等均有出现；在纹样上，鱼的形态、用线等比较相似。
明早期 龙泉窑鱼纹露胎大盆 纽约大都会博物馆藏
如何分辨鱼形龙泉是明代，笔者总结了明代龙泉鱼的几大特征：
明代的花纹更简洁质朴。它不像元代的鱼纹那样立体，而是浅浅地突出于底面。
在装饰技法上，戳印阴纹印花十分流行，除此之外，只有少量整体模制的印花鱼纹。元代十分流行的露胎贴花不再使用，刻划花减少。
在装饰纹样上，体呈朴素化趋向，鱼纹与莲花、莲叶构成的组合纹样大量流行。只有少量双鱼纹或鱼纹与字符的组合纹样。
对图案的处理较前期更为写实
元代 龙泉窑点褐彩鱼形摆件 观复博物馆藏
元代龙泉窑点褐彩鱼形摆件，整体施梅子青釉，底足裸露出胎土呈火石红。鱼眼、背鳍及尾部处点褐釉，鱼首上扬，鱼尾高跷，整体造型活泼生动，片片鱼鳞条条鱼鳍皆栩栩如生。元代的青瓷一改南宋温婉的粉青，着色多为沉稳的梅子青，深色的褐彩更添豪放。“鱼”音通“余”，即富足有剩余之意。逢年过节常道“年年有余”，或者在年夜饭时上一道鱼，都是取其“有余”的寓意，历朝历代的人们都祈求生活富足，希望每年都能有多余的财富及食粮。返回搜狐，查看更多